Alrededor de la década de 1920 se construyó el actual edificio que alberga a la Confitería Las Violetas. Con sus vidrieras y puertas de vidrios curvos, sus vitrales franceses y sus pisos de mármol italiano. Los vitrales restaurados fueron concebidos para adornar y alegrar el ambiente grato de un café de aquellos tiempos, donde la gente iba a pasar momentos de esparcimiento en un ámbito selecto.
El edificio fue declarado “Lugar histórico de la Ciudad” en 1998 por la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires. Durante varios años antes de la actual restauración el lugar permaneció cerrado y semiabandonado. La restauración del edificio, sus componentes y los vitrales comenzó en Enero de 2001, y terminó en Junio.
Raul Macsul trabaja desde hace 40 años con el vidrio, es hijo del fundador de la primera cooperativa de trabajadores del vidrio de la Argentina ( Cooperativa El Progreso) y enseña dos domingos por mes esta técnica milenaria.
Se inició en el arte del modelado de vidrio con aire cuando apenas tenía 14. “Mi papá me dijo ‘o estudiás o trabajás’. Elegí trabajar con el vidrio porque esto lo llevo en el alma y siempre lo supe”.
Lo que le fascina a Macsul de su arte, es que al soplar vidrio el material no se domina fácil y “siempre toma el movimiento que quiere, distinto a lo que uno se imaginó”.
“En la elaboración del vidrio sus componentes influyen en la calidad y transparencia. Algunos de esos productos son cuarzo, soda cáustica, bicarbonato de sodio y un mínimo de rotura”.
Estas materias primas se muelen, se pasan por una mezcladora y se llevan a un horno a 1400 grados centígrados. “El fuego funde el vidrio y la materia prima adquiere la consistencia de un almíbar que gana cuerpo cuando pierde calor”
El color del vidrio se logra al combinar esta sustancia caliente con otro vidrio derretido.
Por otra parte, el soplado se hace con una caña, tomando parte de esta materia de fundición que sale hiper hervida del horno.
“Es un fierro del tamaño de un palo de escoba, que tiene un agujero de punta a punta y en una de ellas, forma de boquilla, por donde se sopla y se da forma a la materia”, aseguró.
Con esta misma técnica es que se hace una botella artesanal. “El soplador trabaja en la caña modelando el vidrio y dándole la forma que lleva el molde antes de introducirlo en él. Una vez logrado esto, se lo incorpora siempre caliente, al molde y lo va soplando en forma giratoria. Al llenar el molde, se deja de soplar y ahí se obtiene la botella”, destacó.
Riesgos
Para soplar y hacer una botella, “la concentración es fundamental porque se trabaja con fuego a alta temperatura. Se debe trabajar con protección de los ojos”.
No obstante, según Macsul, “cualquiera, a cualquier edad puede aprender a soplar vidrio. Ya en la primera clase, puede modelar una gota de vidrio. Luego, se trabajan objetos más complejos y se practican ejercicios de elongación, porque el secreto está en las manos, que son la herramienta”.
Para este artesano, soplar vidrio permite “sacar de adentro cosas que ni se conocen de uno mismo”. Macsul lo resume como “la mejor terapia que le puede pasar a una persona”.
Hoy visitamos la Cooperativa El progreso,creada en la decada del 40, un grupo de operarios de la fabrica Riogolleau de Berazategui al ver que la fabricación artesanal de artículos de vidrio se estaba perdiendo frente a los procesos de automatización, decide mantener vivo el oficio que habían aprendido de pequeños. A partir de estos hechos, nace la Cooperativa EL PROGRESO Ltda. un 20 de abril de 1947, en un predio prestado por la familia Wainmayer en Berazategui. En 1949, se muda a un lugar propio ubicado en las calles 14 y 128 de la misma ciudad.Buenos Aires,Argentina.
Se trabaja el vidrio de manera totalmente artesanal,conservando las técnicas milenarias del modelado a mano del vidrio.
Esta es una fabrica que valora y apuesta al trabajo artesanal de calidad. Conocerla fue muy interesante! les doy las gracias por permitirnos compartir un ratito el mundo mágico del vidrio. gracias!!!
Andrés Jacob : " El vidrio es un material único en sus particularidades, parece increíble que esté formado por distintas sustancias como arena, calcio y sodio que logran hacerse invisibles por la magia del calor. Es desde ese lugar que yo más me relaciono con el vidrio; desde su permeabilidad a la luz y en ocasiones a las miradas. Muy tempranamente me interesó el efecto de ciertos vitrales, no los religiosos que están más próximos a un lenguaje pictórico, sino aquellos que expresan la misma luz de la materia con que están hechos, pero bastante tiempo me llevó comprender esto que es propio del vidrio y de ningún otro material y que en el arte del vitral llega a su máxima expresión. Porque en el mejor de los casos un vitral es algo con vida, que cambia según la época del año, el clima, la hora y que lo modifican las luces y sombras del lugar en que fue emplazado. Pero cuando un rayo de luz lo atraviesa el punto de observación cambia, ya no es la obra (el vitral) lo que hay que observar sino la luz que está proyectada; tal como ocurre con las sombras chinescas no son las manos el punto de observación sino el efecto de sombras que estas producen en la pared; que es, a su vez, el principio del arte óptico " TALLER ESCUELA DEL SUR
El contexto: Para sobrevivir ante el traslado de producción de vidrio a Asia, la industria europea del vidrio tiene que concentrarse en la producción de nuevos productos. Sólo el mercado para productos con un alto valor artístico añadido puede darle una ventaja en competición sobre países con un coste bajo de trabajo. Producir tales objetos de arte, profesionales europeos necesitan de maestros que les den conocimientos tradicionales y las tendencias artísticas en los diferentes países. Para adelantar el acceso al conocimiento y las habilidades de este arte, que son extendidas a través de Europa, artesanos del vidrio tiene que primero identificarlos, luego experimentar y dominarlos.
Una solución apropiada en la respuesta a este problema la encontraron 5 compañeros de 4 países (Francia, Suecia, Italia y República Checa)y ha desarrollado VITRA,que es una prueba piloto del " Socrates Leonardo da Vinchi Proyecto"( de la U.E.). Su objetivo: salvaguardar, compartir y transmitir los conocimientos y las habilidades de excelencia sostenida por los centros principales europeos de tradición "glassmaking". Para alcanzar esto, ellos han creado VITRA multilingüe, es un sitio web que da un entrenamiento virtual de educación en el arte del vidrio, que actualmente propone 12 técnicas raras europeas.
El objetivo es: - mejorar la compatibilidad de la industria del vidrio en Europa , desarrollando las habilidades de profesionales en el sector, - permiten a un número mayor de gente aprender las técnicas desarrolladas en otros países, - establecen un observatorio europeo de técnicas "glassmaking" y experimentos creativos.
DIEGO E DINO ROSIN WORK PROCESS photo by Mirco Toffolo Rossit copyright 2007 Dino Rosin
N° 814 SIMBIOSI CLEAR AND CALCEDONIA GLASS ON BLACK BASE WORKED FREE-HAND ON A PUNTY IN SOLID GLASS. GROUND AND POLISHED BY HAND Glass master Dino Rosin photo by Mirco Toffolo Rossit copyright 2007 Dino Rosin
N° 795 ROLLING STONE CLEAR AND CALCEDONIA GLASS ON IRON STRUCTURE WORKED FREE-HAND ON A PUNTY IN SOLID GLASS. GROUND AND POLISHED BY HAND Glass master Dino Rosin photo by Mirco Toffolo Rossit copyright 2007 Dino Rosin
N° 834 RIFLESSI SU STRUTTURA IN LEGNO CLEAR AND CALCEDONIA GLASS ON WOODEN STRUCTURE WORKED FREE-HAND ON A PUNTY IN SOLID GLASS. GROUND AND POLISHED BY HAND Glass master Dino Rosin photo by Mirco Toffolo Rossit copyright 2007 Dino Rosin
El principe Ruperto de Rin, que vivio a mediados de 1600, tenía un chiste [aparentemente lo descubrió él] que acostumbraba a realizarlo a sus invitados en el palacio. Consistía en una gota de vidrio (que se llaman gotas del Principe Rupert) que podía resistir los golpes mas fuertes imaginables [en el 1600] en la parte de gota, pero que cuando se la entregaba en mano de sus invitados, esta explotaba en miles de partes dejando a esa persona sobresaltada.
Esto se logra enfriando rapidamente una gota de vidrio fundido en un balde de agua fría, a medida que la gota va sumergiendose en el agua, las capas exteriores empiezan a enfriarse. no asi las capas internas que se enfrian después y a medida que se comprimen, 'tiran' con fuerza de las capas exteriores ya solidificadas. esto le provoca una gran resistencia a la presión. No así de resistente es la cola que tienen, que si llega a partirse, hace que literalmente todo explote.
videos:
Explosión:
Información tomada del blog: http://blog.nachoherrera.com.ar/
El pasado jueves 15 de mayo estuvimos visitando VASA junto con Andres Jacob y los asistentes a sus talleres de vitraux. VASA esta situada en la Provincia de Buenos Aires (Argentina),es la fabrica de vidrio más importante de latinoamerica.Su horno funciona ininterrumpidamente durante 10 años, día y noche y el vidrio que sale continuamente es cortado en movimiento. Sólo hay 3 hornos de este tipo en el mundo.Fue muy interesante la visita!
VASA: Fundada en el año 1938, Vidriería Argentina S.A., más conocida como VASA, es uno de los principales fabricantes de vidrio plano del Hemisferio Sur. Los accionistas de VASA son: Pilkington Group Limited, miembro de NSG Group*, mayoritario, y Saint Gobain, ambas empresas líderes mundiales en la industria del vidrio plano y el desarrollo de tecnología para su manufactura y procesamiento. VASA, como empresa subsidiaria de Pilkington Group Limited*, ha empleado, en cada momento de su desarrollo, la más avanzada tecnología para fabricar sus productos, lo que le permitió abastecer, siempre con fluidez, el mercado local y exportar vidrio plano a Latinoamérica y al resto de los países del mundo. Como empresa líder de la Argentina, el aporte de VASA fue decisivo para el desarrollo del mercado y de la industria nacional del vidrio plano y sus manufacturas.
Vidriera procedente de la Catedral de Malinas (Bélgica), realizada en primer cuarto del siglo XVI. Actualmente en el Museo de Arte e Historia de Bruselas.
Vidriera del Monasterio de Pedralbes (Barcelona) realizada en el primer tercio del siglo XIV.
Vidriera de la Catedral de Sevilla realizada hacia 1485 por Enrique Alemán.
Rosetón de la Catedral de Girona, realizado en el primer tercio del siglo XVIII por Francesc Saladrigas.
Rosetón de la Catedral de Lincoln (Reino Unido), realizado hacia 1220.
Vitrales restaurados por Fernando Cortés Pizano
FERNANDO CORTÉS PIZANO: "Nací en Alicante (España en 1966). Cursé la carrera de Historia del Arte en la Universidad Complutense de Madrid, estudios éstos que siempre me parecieron demasiado teóricos, por lo que realmente nunca llegué a poder ejercer en este campo hasta que comenzó mi interés por las vidrieras. Por ello, en 1994, decidí reorientar mi formación hacia una profesión de carácter más práctico, estudiando Conservación y Restauración de vidrieras en la Real Academia de Bellas Artes de Amberes (Bélgica). Desde entonces, las vidrieras han sido mi gran vocación y pasión y de una manera u otra he logrado salir adelante en este terreno tan particular.
Como restaurador de vidrieras, mi relación con este elemento se orienta lógicamente más hacia la conservación del Patrimonio, esto es, de las obras más antiguas, aquellas que lógicamente tiene más probabilidades de presentar problemas de deterioro. Personalmente no me considero un artista, un creador, y siempre me he sentido más cómodo ayudando a conservar las obras que realizaron los artistas de otras épocas que intentando crear las mías propias.
Entre los trabajos que he llevado a cabo con vidrieras históricas destacaría varios campos de actividad principales. En primer lugar, en el campo de la conservación y restauración directa de vidrieras, he tenido la suerte de participar en proyectos de restauración muy interesantes con vidrieras de diferentes épocas, estilos y en diferentes países europeos, como Bélgica, Alemania, Reino Unido y España. En segundo lugar, aparte de esta actividad como restaurador, también he participado en proyectos de estudio e investigación de vidrieras. En tercer lugar, los artículos que he escrito y las conferencias que he tenido ocasión de impartir son mi pequeña contribución a difusión de los conocimientos que he ido adquiriendo en estos años sobre diferentes aspectos de la conservación y restauración e vidrieras. Por último, he desarrollado una actividad paralela como docente, ya sea en estudios específicos de larga duración sobre conservación de vidrieras o en cursos monográficos.
En la actualidad, después de muchos años dando vueltas por estos mundos, estoy por fin desarrollando el proyecto que más me ilusiona: la creación de mi propio taller de restauración de vidrieras en mi provincia de origen, Alicante.
La Fundación Centro del Vidrio de Barcelona invita a participar activamente en la convocatoria de los PRIMEROS PREMIOS DE VIDRIO ARTÍSTICO de Cataluña que han de representar no sólo un estímulo para los propios artesanos, artistas y talleres directamente implicados en la creación de obras aplicando las diferentes técnicas del vidrio artístico, sino que también supone una apuesta de futuro para dar a conocer las posibilidades y aplicaciones que permite este material.
Las bases las encuentran en: http://www.fcv-bcn.org/
Made with the finest reclaimed glass bottles, steel crown caps, rolled aluminium cans and high voltage copper and aluminium overhead wire. These original designs use unique, powerful and very simple tissue wicking.
The centre bottle filled with water is a rise and fall counterweight and acts as a lens catching, focusing and projecting large flames and all shades of light into the surroundings.
Ruben Fasani,artista argentino que nace el 22 de diciembre de 1960. Estudia en la Escuela Nacional de Cerámica, obteniendo el título de Técnico Nacional en Cerámica Artística. En el año 1989 inaugura junto a Marcia Larrubia su Taller - Exposición FUEGO Y FORMA donde trabaja y expone sus obras hasta la fecha. En 1991 realiza un viaje durante 6 meses recorriendo los centros mas importantes de Japón y Europa dedicados a la cerámica y vidrio donde se contacta con distintos talleres intercambiando experiencias. Desde 1996 viene trabajando en vidrio combinando dos técnicas: vidrio fundido (modelado) dentro de un hono y pasta de vidrio (cera perdida)
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